Klavierkonzert 4/Klavierkonz.
von Helene/Masur/Zinman Grimaud

klavierspielerinnen
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es ist ein psychologisch nachvollziehbares phänomen, daß künstler, deren leuchtkraft über künstlerischen bereich hinaus in die öffentlichkeit wirkt, den haß illuminatorisch bescheidener ausgestatteter zeitgenossen auf sich ziehen. hélène grimaud ist ein prägnantes beispiel: man mag die emotionalität ihrer interpretationen diskutieren, doch über ihre technischen fähigkeiten kann es seriöserweise keine debatte geben, worüber die gegenständliche einspielung ein mustergültiges zeugnis ablegt. dennoch finden sich in diesem forum zu mehreren einspielungen hélène grimauds kommentare, die in den epitheta "schülerhaft" und "amateurhaft" gipfeln. man sieht da förmlich den unerlösten klavierlehrer vor sich, der sich zu höherem berufen wähnt und dabei mit seinen hoffnungen gewelkt ist, ohne daß außer ihm noch einer den ruf vernommen hätte (nobelpreisträgerin elfriede jelinek schildert diesen typus im roman "die klavierspielerin"). an anderer stelle wird in einem solchen posting zum thema grimaud "der schöne klang, die essenz des klavierspiels" vermißt. solche kategorisierungen habe ich zuletzt in der historisch interessanten, für die aktuelle aufführungspraxis aber anachronistischen klavierschule johann nepomuk hummels gefunden. ich empfehle, sich besser an den großen pierre boulez zu halten, der hélène grimaud vermutlich mit gründen in seine geburtstags-edition der bartok-klavierkonzerte einbezogen hat.
Eine Rezension von Rezensentin/Rezensent
vom 16. Juli 2005
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